Ethersound est un protocole audionumérique en réseau développé par la société Digigram.

1. Caractéristiques principales
   Le protocole Ethersound autorise une transmission bidirectionnelle jusqu'à 64 canaux audio en 48kHz@24 non crompressé sur un câble Ethernet Cat5e et un réseau 100M bit/S, ou 256 canaux sur un réseau gigabit.
   
   
2. Avantages/inconvénients sur une liaison analogique.
   
   
   1. Avantages 
      Fiabilité d'une liaison numérique
      Câblage très simplifié
      Coût
      Plus de conversions A/N ou N/A aux entrées/sorties de chaque appareil, d'où une augmentation de la qualité et une réduction du temps de latence de l'ensemble.
      
      
   2. Inconvénients
      L'ethersound ne respecte pas le protocole TCP/IP. Conséquences (entre autres) : pas de routeur, pas de wifi pour la trame audio
      
      
3. Le support (ethernet)
   Pour connecter entre eux deux appareils Ethersound, il suffit d'un câble ethernet Cat5e.  Les prises TJ45 étant assez fragiles, il est conseillé d'utiliser un modèle spécial appelé Ethercon.
   Le voici :
   
     l'effort mécanique est repporté sur la partie métallique du connecteur.
   
    
4. La trame
   
   
   La trame Ethersound comporte TOUJOURS le même nombre d'octets : 236.
   Elle contient aussi bien les commandes que les données audio ou les données de synchronisation.
   elle comporte,
            comme la trame erthernet standard :
   1. -Un Préambule consitué de 7 octets à 0xAA destinés à synchroniser les horloges.
   2. -Un octet de départ "SFD" (Start Frame Delimitor) à 0xAB
   3. -L'adresse MAC de la carte de destination (à qui est destinée la trame).
   4. -L'adresse MAC de la carte source (à l'origine de la trame)
      
      Spécificité ethersound
   5. -L'info "Longueur de trame" sur deux octets. 
   6. -L'en-tête Ethersound sur huit octets
   7. -L'en-tête de commande sur quatre octets
   8. -La commande en elle même (l'ordre qui sera donné à la machine à qui la trame est destinée) sur quatre octets
   9. -L'en-tête audio
   10. -L'échantillon audio du canal un, sur trois octets (3 octets = 24 bits... la résolution max de l'Ethersound est de 24 bits)
   11. -Tous les autres échantillons jusqu'au soixante quatrième (d'ou les 64 canaux), tous évidemment sur trois octets.
       
       comme la trame erthernet standard :
   12. -Quatre octets de contrôle de la trame FCS (Frame Check Sequence) ou CRC (Cyclic Redundancy Code)
       
       
5. La latence
   Rappel : La latence est le décalage qui apparaît entre le momoent ou un stimulus apparait sur une entrée et le moment ou celui-ci est traité.
   
   Dans la trame Ethersound, la latence est provoquée par le temps de traversée de chaque appareil branché sur le réseau (les appareils sont branchés en série) qui est de 1400µS par appareil, auxquels il faut ajouter le temps d'écriture des données audio dans la trame (à ne comptabiliser qu'une fois par trame) qui est de 125µS 
   et (éventuellement) les temps de traversée des commutateurs de niveau deux (nous n'en avons pas encore) qui est d'environ 21µS.
   
   Avec ces éléments, on peut calculer à l'avance la latence d'une installation Ethersound en additionnant ces durées.
   
    
6. Connections possibles (topologie) 
   1. En Marguerite
      (source: doc technique yamaha SB168-ES)
      Avantage : on peut brancher un PC en continu qui surveille l'état du réseau (AES Auvitran)
      Inconvénient : Si la liaison est coupée en un point , le signal ne va pas au delà.
      
      
   2. En Anneau
      (source: doc technique yamaha SB168-ES)
      
      Avantage : Si la liaison est coupée en un point, le système fonctionne encore correctement (tous les appareils sont encore reliés).
      Inconvénient : Il faut utilier un pérphérique Ethersound particulier pour pourvoir connecter un PC pour surveiller l'état du réseau. 
      
      
7. Glossaire Ethersound 
   1. Primary Master
      C'est le premier élément du réseau. Il écrit les données audio dans la trame Ethersound. C'est lui qui GÉNÈRE l'horloge. 
   2. Master
      Un master est un élément qui peut écrire des données audio sur la trame (mais ne génère pas l'horloge) 
   3. Slave
      Un esclave est un élément qui lit les données audio. 
   4. Master/Slave
      C'est un élément qui lit ou écrit des données audio dans la trame Ethernet (ex: Une table de mixage dont on utilise des entrées et des sorties.)
      
      
      
8.  Pour aller plus loin :    
   1. Techniques du son
   2. Sonomag
   3. Inst. gaspard-Monge
   4. Wikipedia
   5. Ethersound.com
   6. Audio Engeneering Society (AES)
   7. A.Guillard Sonorisation Ethersound
      
      

Quatrième partie : Contrôler les projecteurs

Si vous avez suivi les premières étapes avec attention, vous devez être câpable d'obtenir ça :

Il y a de légères modifications par rapport aux tutoriels précédents, mais c'est exprès, débrouillez-vous.

Un peu d'aide quand même : la scène a été mise aux dimensions de notre structure qui fait 5,25m x 5,21m x 3,06m.

Les valeurs sont à entrer par rapport au centre de la scène, ce qui donne :

X_Min=-2,7m, X_Max=2,7m

Y_Min=-2,7m, Y_Max=2,4m

Z=3,1m

Attention, vous ne pouvez pas choisir une dimension de scène inférieure à celle des emplacements des projecteurs déjà placés.

Les PAR sont à placer au lointain à 3m de hauteur, à deux mètres de part et d'autre du centre.

Les Wash sont en avant scène à 2m l'un de l'autre, eux aussi centrés par rapport à la scène.

Quand vous avez réussi, quittez la configuration des machines (croix bleue en haut à gauche) et choisissez "Sauver".

Quittez ensuite la page de configuration générale avec la même démarche.

Et là, magie, vous vous retrouvez sur la fenêtre du SHOW !

Ça ne vous rappelle rien ?

Ne désespérez pas, ça devrait aller assez vite maintenant.

Le principe est d'organiser son écran (ou ses écrans : on a six écrans immédiatement disponibles graces aux six boutons View/Macro.

Voici comment nous allons l'organiser :

-La première ligne du cadrillage sera réservée aux groupes.

-Quatre lignes pour les réglages des projecteurs.

-La partie basse de l'écran sera séparée en deux : à gauche les réglages prédéfinis, à droite une vue 3D de la scène.

Ça n'est évidemment pas l'organisation la plus efficace pour une utilisation réelle, mais le but est d'apprendre à manipuler.

Voilà ce que ça donne :

Nous allons maintenant créer les groupes.

Je vous en propose quatre  :

    -Un groupe de PAR N° impaire

    -Un groupe de PAR N° paire

    -Un groupe de Wash

    -Un groupe incluant tous les projecteurs.

(Il existe des moyens automatiques de créeer ce genre de groupes. Nous les verrons plus tard).

Voici la manip en vidéo.

On ne voit que l'écran mais il faut parfois actionner des touches de la console.

En l'occurence "STORE" et "CLEAR", qui sont là :

*Trois pressions sur Clear effacent toutes les sélections de paramètres.

-En résumé, pour créer un groupe il faut

   -Selectionner les machines

   -Appuyer sur la touche rouge STORE

   -Sélectionner la cellule ou sera mémorisé le groupe

   -Donner un nom au groupe (optionnel)

Pour finir la manipulation, nous allons créer des "presets" .

Les presets sont des états prédéfinis : on peut mémoriser des positions (PAN/TILT), couleurs, vitesses, etc... et rappeler ces mémoires d'une simple pression sur la cellule qui les a mémorisés.

Exemple :

Notez que le réglage PAN/TILT indique une valeur DMX mais aussi une valeur en degrés par rapport à la position initiale.

La page est complète, on peut la mémoriser comme indiqué au début :

"STORE" > MACRO/VIEW.

Pour créer une deuxième page, effacer celle affiché (exécuter le "CLEAR") en actionnant en même temps le premier et le dernier boutons "Macro/Views".

Pour la deuxième page et les suivantes, le principe est le même.

A vous de jouer maintenant ! 

-Il n'y a plus qu'à installer les PAR56  et les Wash comme indiqué sur la scène de la console.

-N'oubliez pas de régler correctement l'adresse de chaque machine !