Pour donner un effet accéléré à une vidéo, il ne suffit pas de réduire le nombre d'images enregistrées chaque seconde, il faut aussi donner un aspect fluide à la scène enregistrée.

C'est le shutter (obturateur) qui permet de donner cet aspect fluide.

Si le shutter est ouvert trop peu de temps pour chaque image, les mouvements sembleront saccadés car chacune des images prise sera très nette.

Si le shutter est ouvert suffisement longtemps, les mouvements sembleront plus fluides mais chacune des images prises sera floue. (faites des pauses sur les vidéo pour comparer les images)

Démonstration :

Première vidéo, prise à vitesse normale, en mode full auto.

(Désolé pour la qualité du sujet, mais j'ai pris ce que j'avais sous la main ;-))

Deuxième vidéo, prise à 8 images par seconde avec un shutter réglé à 1/1000 de seconde

A vous de décider si les mouvements sont saccadés ou fluides.

Troisième vidéo, prise à la même vitesse (8 images/sec) mais avec le shutter réglé à 1/33 de seconde

Outre l'aspect plus fluide, vous avez dû noter la différence de qualité entre les deux vidéo.

Elles ont été tournée en intérieur par faible luminosité (environ 80lux)

Pour compenser le manque de luminosité dû à une vitesse de shutter trop élevée (1/1000 s), il a fallu mettre le gain (électronique) de la caméra à fond, ce qui a créé beaucoup de bruit.

La vidéo avec le shutter lent est plus belle pour cela : La lumière a le temps d'exiter le capteur dans la caméra.

Le problème aurait été inverse en extérieur un jour de grand beau temps. Pour obtenir l'effet fluide sans saturer le capteur de lumière, il aurait fallu alors utiliser le filtre neutre de la caméra. On attendra l'été pour faire la démonstration.

Avant de commencer le montage d'un clip vidéo, il faut définir les paramètres de sortie de la vidéo. (caractéristiques techniques de l'image que l'on veut obtenir)

On accède à ces paramètres par le menu  configuration>format ou par le racourci shift-f. On obtient alors la fenêtre suivante :

La partie qui nous intéresse aujourd'hui est celle qui concerne les réglages vidéo : toute la colonne de droite.
Dans cette colonne, les paramètres importants à régler sont les suivants :

Fréquence des images. (Frames per second : FPS. trames par seconde en français ). 

C'est le nombre d'images par seconde de la vidéo. 
Avec l'informatique on peut choisir n'importe quelle FPS mais il existe des standards et suivant le type de média auquel est destinée la vidéo (dvd, internet, tel,etc...), le choix sera plus ou moins restreint.

Voici quelques un des principaux choix à notre disposition :

PAL/SECAM : 25 FPS
C'est la norme utilisée sur nos téléviseurs analogiques. Elle est ancienne (1960). A l'époque il était difficile d'obtenir facilement une fréquence stable. Une source sûre était le secteur EDF qui fournit une tension alternative à 50Hz précise (+/-0,1%). Comme l'oeil commence à percevoir un flux d'images continu à partir d'environ 20Hz, on s'est contenté pour des raisons techniques à l'époque de 50/2=25 FPS. (le /2 vient de l'entrelacement, voir plus bas)

NTSC : 30 FPS
C'est la norme utilisée aux États-unis et au Japon pour les téléviseurs analogiques.  Elle date de 1953. Aux États-unis la fréquence du secteur est de 60Hz. Pour les mêmes raisons on a choisi une fréquence d'images de 30 FPS.

Cinéma : 24 FPS
Au cinéma, les films muets étaient à 16 FPS et les films sonores sont à 24 FPS

HD : 24/25/30/50/60 FPS
L'électronique actuelle permet de traiter une quantité de données beaucoup plus grande qu'il y a quelques années. Le standard du futur semble être 50/60 FPS. Valeur qui permet un très grand confort d'image, notamment pour les retransmissions sportives ou pour toutes les vidéos ou les objets sur l'image bougent vite.

Le rapport d'aspect (ratio) :

C'est le rapport entre la largeur et la hauteur de l'image. Là aussi, il faut savoir choisir suivant le support de destination. Les principaux ratios sont :

4/3 ou 1,33 (quatre divisé par trois égale un virgule trente trois): format de la télévision pour les normes PAL/SECAM et NTSC. Il existe encore près de 40% de téléviseurs à ce ratio, il est néanmoins en perte de vitesse et devrait pratiquement disparaître dans les années qui viennent. C'était aussi le premier format d'images du cinéma (vers 1910).

16/9 ou 1,78 : C'est le format de la télévision Haute définition (HD) et de la télévision numérique en général. C'est le principal format vidéo d'aujourd'hui.

Standard du cinéma pour les pellicules 35mm (introduit en 1953).

Format cinémascope/panavision : L'écran large du cinéma. L'image est réalisée avec des lentilles anamorphiques. La technologie date elle aussi du début des années 1950.

La taille de l'image :

Encore une fois il va falloir choisir entre de nombreuses propositions...

Voici les principales :

Le format SD (Standard definition)

Les tailles des formats SD sont dérivées des normes PAL/SECAM et NTSC pour un même ratio d'image (4/3) :

-> 720x480 (720 lignes horizontales et 480 pixels par ligne) pour un DVD destiné au NTSC

-> 720x576 pour un DVD destiné au PAL/SECAM.

Le format HD (Haute définition)

En haute définition le ratio est de 16/9 et les choix sont les suivants :

-> 1920x1080 : C'est la première taille créée, cette taille correspond aux normes 1080i et 1080p

-> 1280x720 : Plus récente et visuellement équivalente à la 1080i, cette taille correspond à la norme 720p

Le mode d'entrelacement :

Pour éviter l'effet de scintillement, on a eu l'idée d'entrelacer l'image. Au lieu d'afficher une image entière, un poste de télévision analogique (PAL ou NTSC) n'affiche que la moitié de l'image en ne prenant qu'une ligne sur deux. Au passage suivant on affiche l'autre moitié de l'image. Une fois les lignes paires, l'autre fois les lignes impaires. On obtient une demi-image à la fréquence du secteur en europe par exemple (50Hz) soit 50 demi-images par secondes ou 25 images secondes.

Les moyens techniques modernes permettent d'afficher sans difficulté des images entières à des fréquences beaucoup plus élevées. Ce mode d'affichage, utilisé pour les ordinateurs est le mode progressif. 

Les normes analogiques (PAL/SECAM NTSC) n'utilisent que le mode entrelacé (interlaced) alors que certaines normes numériques permettent d'utiliser les deux pour des raisons de compatibilité. En numérique on ajoute donc un P pour progressive ou un I pour Interlaced.

Exemples : 1080i, 1080p, 720p (il n'y a pas de mode entrelacé dans cette dernière définition).

Modèle colorimétrique

La colorimétrie (Science de la mesure des couleurs) est un vaste domaine qui fera l'objet d'un article séparé.

Le choix du modèle colorimétrique est très important pour la fluidité de la lecture vidéo pendant l'utilisation de cinelerra. Plus il est éloigné du modèle d'origine, plus l'ordinateur aura du travail.

Les deux grand types proposés par cinelerra sont RVB et YUV.

RVB signifie Rouge-Vert-Bleu (Red-Green-Blue = RGB).

La couleur obtenue est le résultat du mélange de ces trois composantes.

Il est disponible en codage sur 8 ou 32 bits par couleur.

-> Le modèle RVB sera à privilégier pour les vidéos non compressées

YUV  est  hérité de la télévision analogique et noir et blanc. Pour garder la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc, on a conçu un système qui séparre la luminance (intensité lumineuse) et la chrominance (couleur). Il est à trois composantes comme le système RVB mais définit une composante luminance et deux chrominance. Il est créé à partir d'une source RVB.

-> Le modèle YUV sera à privilégier pour les vidéos compressées

Le Canal Alpha

Pour chaque type (RVB oou YUV) ou aura la possibilité d'ajouter un canal alpha. On passe alors à RVBA et YUVA. Ce quatrième canal permet de travailler sur la transparence de l'image et de réaliser plus facilement des effets d'incrustation.

Les choix proposés par Cinelerra sont les suivants (voir le manuel):

Conclusion :

Les multiples normes, définitions et modes rendent les choix assez compliqués. Pour l'usage que nous en avons (nous n'avons pas de téléviseur analogique) nous allons abandonner la SD.

Il nous reste la HD dont les principaux formats sont :

1080i/25, 720p/50 : Ces deux formats nécessitent le même débit. Le 1080i/25 privilégie les détails de l'image alors que le 720p/50 privilégie les mouvements.

1080p/24 : Ce format est de plus en plus utilisé pour remplacer les pellicules 35mm des caméras de cinéma. Sa définition est suffisante pour assurer une bonne qualité d'image pour une projection en salle.

1080p/50 : C'est la HD ultime... qui nécessite un débit proche de 3Gb/s en non compressé. Il est temps de préparer un article sur la compression...

Je ne sais pas si tout ça est clair...

Petit tableau comparatif pour finir :